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strana, autor textu, název, podnázev
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| 8-9, Hubertus Gassner, Angelika Schammert, ..., Einführung, (Band 3) |
| 10-11, Hubertus Gassner, Modernisierung und Moderne, |
| 12-13, František Xaver Šalda, Die neue Schönheit, |
| 13-13, František Xaver Šalda, Der Symbolismus, |
| 14-14, Karel Hlaváček, Ein Vorwort, |
| 14-15, Karel Hlaváček, Alfons Mucha, |
| 15-15, Karel Hlaváček, Die Weihnachtsausstellung der Gruppe Umělecká Beseda (Kunstlergespräch) 1896, |
| 16-16, Kazimierz Przerwa-Tetmajer, Evviva l'arte, |
| 16-16, Stanisław Przybyszewski, Confiteor, |
| 17-18, Aleksandr Nikolajevič Benois, Zur Geschichte der russischen Malerei im 19. Jahrhundert, |
| 19-19, Sergej Pavlovič Djagilev, Rundbief, |
| 20-20, Sergej Pavlovič Djagilev, In der Stunde der Bilanz, |
| 21-21, Andrej Belyj, Kritismus und Symbolismus, |
| 22-22, Aleksandr Aleksandrovič Blok, Der Dämon, |
| 22-22, Michail Alexandrovič Vrubel, Michail Vrubeľ, (Band 3) |
| 22-223, Władysław Strzemiński, Unismus in der Malerei, |
| 23-24, Aleksandr Aleksandrovič Blok, Zum gedächtnis an Michail Vrubeľ, |
| 24-25, Tivadar Csontváry Kosztka, Energie und Kunst. Das Irren de Kulturmenschen, |
| 26-26, Károly Kernstok, Die gesellschaftliche Rolle des Künstlers, |
| 27-27, Stanislav Kostka Neumann, Offene Fenster, |
| 27-27, Josef Čapek, Der schöpferische Charakter der modernen Epoche, |
| 28-29, , Auf zur Revolution. Appell an die Arbeiter- und Soldatenorganisationen und die politischen Parteien, |
| 29-29, Vladimir Vladimirovič Majakovskij, David Davidovič Burljuk (Burliuk), ..., Derket Nr. 1 über die Demokratisierung der Künste, |
| 30-30, Kazimir Severinovič Malevič (Malevich), Antwort auf den Brief an unsere futuristeischen Kameraden, |
| 31-31, A. Viktorov, An diesem Tag, |
| 31-31, Vladimír Jevgrafovič Tatlin, Meine Antwort audem Brief an die Futuristen, |
| 32-32, Viktor Borisovič Šklovskij, Über Kunst und Revolution, |
| 33-33, , Krief an Béla Kun im Namen der Kunst, |
| 34-34, Karel Teige, Bilder und Vorbilder, |
| 34-34, Ljubomir Micić, Mensch und Kunst, |
| 36-36, Alexandr Michailovič Rodčenko, Losungen, |
| 36-37, , Wer sind wir? Manifest der Gruppe der Konstuktivisten, |
| 38-40, Tadeusz Peiper, Stadt, Masse, Maschine, |
| 41-41, , Thesen aus Blok, |
| 41-43, Ernö (Ernst) Kállai, Konstuktive Form un sozialer Inhalt, |
| 43-44, Karel Teige, Neue proletarische Kunst, |
| 44-45, Stanislav Kostka Neumann, Die heutige proletarische Kunst, |
| 45-46, Valerij Poljanski, Per Spassmacher für Millionnen, |
| 46-47, Boris Ignaťjevič Arvatov, Es lebe die Spaltung! Kriminalität und Erotismus in der linken Kunst, |
| 48-48, David Petrovič Šterenberg (Shterenberg), Brief aus Russland, |
| 50-50, Sergej Iosifovič Jutkevič, Pitturra, |
| 51-52, Ernö (Ernst) Kállai, Korrektur!, |
| 52-52, Ilarie Voronca, Aviogramm (anstelle eines Manifests), |
| 53-53, Lajos Kassák, Proletarische oder sozialistische Kunst?, |
| 54-55, Alfred Kurella, Die Krise der Kunst in der UdSSR, |
| 56-56, , Kommuniqué Nr. J de Gruppe a.r., |
| 57-57, Jindřich Štyrský, Das Eckchen der Generation, |
| 57-57, Julius Fučík, Generation aur zwei Stühlen, |
| 57-58, Karel Teige, 1929, |
| 58-58, Jindřich Štyrský, Das Eckchen de Generation II, |
| 58-59, Karel Teige, Strum an der linken Front, |
| 59-59, Karel Teige, Epilog zur Diskussion über die Generation auf zwei Stühlen, |
| 60-60, , Die Levá Fronta, |
| 61-61, Osip Beskin, Formalismus in der Malerei, |
| 62-63, B. M. Nikiforov, Zur Geschichte der sowjetischen Malerei von 1932 bis 1945, |
| 64-64, Vítězslav Nezval, Brief an André Breton, |
| 64-64, , Flugblatt der Surrealistischen Gruppe, |
| 65-65, Gheorghe Dinu, Anrefungen vor einem Prozess, |
| 66-67, Karol Hiller, Die neue Vision, |
| 66-66, , Program der Warschuer Gruppe Czapka frygijska (Die phrygische Kappe), |
| 67-68, Karol Konrád, Über den Sozialistischen Realismus, |
| 69-69, Karel Teige, Surrealismus gegen den Strom, |
| 69-69, Jindřich Chalupecký, Die Welt, in der wir leben - ein Manifest, |
| 70-70, Maria Jarema, Antwort auf die Umfrage der Zetschrift Glos Plastyków, |
| 71-71, B. M. Nikiforov, Zur Geschichte der sowjetischen Malerii von 1946 bis 1950, |
| 72-73, Béla Hamvas, Katalin Kemély, Revolution in der Kunst, |
| 74-74, Pál Kiss, Árpád Mezei, ..., Die Europäische Schule, |
| 75-75, Ryszard Waśko, Eine Reihe von Geboten für potentielle Künstler, |
| 76-76, , Das Programm der Gruppe IRWIN, |
| 77-77, Michail Grobman, Der Magische Symbolismus, |
| 77-78, Ákos Birkás, Mein Bezug zur byzantinischen Malerei, |
| 78-79, Wilfried W. Dickhoff, Haralampi G. Oroschakoff, Gespräch mit Haralampi G. Oroschakoff, |
| 80-81, Hubertus Gassner, Synthese der Künste und Entmaterialisierung, |
| 82-82, Mikalojus Konstantinas Čiurlionis, Zwei Briefe an den Bruder Povilas, |
| 83-85, Vjačeslav Ivanovič Ivanov, Čuirlionis un das Problem der Synthese der Künste, |
| 86-87, Leonid Sabaneev, Über die Analogie von Ton und Farbe, |
| 88-89, Vladimir Davidovich Baranov-Rossine (Baranoff-Rossine), Die Optophonie, |
| 89-89, Michail Vasiljevič Matjušin, Arbeitsbericht von Leiter der Abteilung für organische Kultur, |
| 90-90, Michail Vasiljevič Matjušin, Über Ton und Farbe, |
| 91-92, Vasilij Vasil’jevič Kandinskij, Über Bühnenkomposition Einleitung zum Bühnenstück Der Gelbe Klang, |
| 93-93, Vasilij Vasil’jevič Kandinskij, Sehen, |
| 93-94, Vasilij Vasil’jevič Kandinskij, Der Gelbe Klang, |
| 94-94, Vasilij Vasil’jevič Kandinskij, Beispiele der Konstuktiven Bestrebungen in der Malerei, |
| 95-95, František Kupka, Rhythmus, |
| 96-96, Michail Fedorovič Larionov, Der Rayonismus in der Malerei, |
| 97-97, Leopold Survage, Der Farbrhythmus, |
| 98-99, Kazimir Severinovič Malevič (Malevich), Suprematismus - die gegenstandslose Welt, |
| 100-101, Władysław Strzemiński, Katarzyna Kobro, Raumkomposition. Berechnungen eines raumzeitlichen Rhytmus, |
| 102-103, Ernö (Ernst) Kállai, Der Plastiker Gabo, |
| 104-104, Nikolaus Braun, Das konkrete Licht, |
| 105-105, El Lisickij, Imaginärer Raum, |
| 105-107, Alfred Kurella, Zu István seböks Exposéentwurt für den Wettbewerb zum Ševčenko-Denkmal in Char'kov (Ukraine), |
| 108-109, Zdeněk Pešánek, Die lichtkinetische Plastik, |
| 110-110, László Moholy-Nagy, Lichtspiele, |
| 110-111, Aleksandr Andreev, Licht, Farbe und Bewegung, |
| 111-111, Pavel Novickij, Die künstlerische Gestaltung der Politkampagnen zu dem neuwahlen des Moskauer Sowjets, |
| 112-113, Nicolas Schöffer, Die drei Entwicklunfsstufen der dynamischen Skulptur, |
| 114-114, Gyula Kosice, Gefahr - Hochspannung, |
| 114-114, Lev Valdemarovič Nussberg, Notizen, (autor textu Lev Nusberg) |
| 115-115, Milan Dobeš, Erklärung zur Verwendung des Lichts in meinen Werken, |
| 115-115, Piotr Kowalski, Fabrikation der Kunst, |
| 116-116, Antoni Mikołajczyk, Raum und Licht, |
| 117-118, Krzysztof Wodiczko, Michel Foucault, Öffentliche Projektion, |
| 119-121, Bulat Galeyev, Farblichtmusik im Systém der Künste, |
| 122-123, Hubertus Gassner, Material, |
| 124-126, , Kubismus, |
| 127-127, Michail Fedorovič Larionov, Rayonistische Malerei, |
| 127-128, Aleksander Porfyrovych Archipenko, Über Material un Stil, |
| 128-131, Vladimir Markov, Grund Faktoren, die die Faktur bestimmen, |
| 132-132, Vladimír Jevgrafovič Tatlin, Tevel Šapiro, ..., Unsere bevorstehende Aufgabe, |
| 133-133, Viktor Borisovič Šklovskij, Natam Al'tman, |
| 134-135, Varvara Fedorovna Stepanova, Zur Faktur, |
| 136-136, Aleksej Gan, Konstuktivismus, |
| 137-137, Ernö (Ernst) Kállai, Die Russische Kunstausstellung in Berlin, |
| 138-139, Henryk Berlewi, Mechano-Faktur, |
| 140-140, Vladimír Jevgrafovič Tatlin, Das Verhältnis zwischen Mensch und Gegenstand. Kriegserklärung an die Kommoden und Büffets, |
| 140-141, Vladimír Jevgrafovič Tatlin, Der Künstler als Organisator der Lebensweise, |
| 141-141, László Moholy-Nagy, Die Formung der Kunststoffe, |
| 142-142, Ossip Zadkine, Bildhauer sein…, |
| 143-143, Tadeusz Kantor, Die Litanei der Kunst des Informel, |
| 144-145, Dušan Džamonja, Das Materiel der Skulptur, |
| 145-145, Alina Szapocznikow, Körperadbrücke, |
| 146-146, Stanislav Kolíbal, Das Sein ausdrücken, |
| 146-146, Stanislav Kolíbal, Die Lampe, |
| 146-146, Jagoda Buić, Ursprung - Warum die Weberei?, |
| 147-147, Magdalena Abakanowicz, Wir sind faserige Strukturen, |
| 147-147, Magdalena Abakanowicz, Magdalena Abakanowicz, |
| 147-147, Adriena Šimotová, Zu meinen Arbeiten, |
| 147-147, Adriena Šimotová, Adriena Šimotová, |
| 148-149, Mrdjan Bajić, Die Präsenz der Skulptur, |
| 149-149, Magdalena Jetelová, Magdalena Jetelová, |
| 150-153, Hubertus Gassner, Konstuktion, |
| 150-150, , János Máttis Teutsch, |
| 154-156, Leó Popper, Dialog über Kunst, |
| 157-157, Károly Kernstok, Die forschende Kunst, |
| 158-158, Antonín Matějček, Der Pariser Herbstsalon, |
| 159-159, Vasilij Vasil’jevič Kandinskij, Entblösste und versteckte Konstuktion, |
| 159-159, Josef Čapek, Kandinskij: Über das Geistige in der Kunst, |
| 160-161, František Kupka, Die Schöpfung in der bildenden Kunst, |
| 161-162, Bohumil Kubišta, Die zweite Ausstellung von Skupina, |
| 162-163, Lajos Fülep, Lajos Tihanyi. Das Porträt über seinen Maler, |
| 164-164, Constantin Brâncuşi, Aphorismen, |
| 165-166, Otto Gutfreund, Tagenbucheintrag, |
| 166-168, Otto Gutfreund, Fläche und Raum, |
| 166-167, Josef Čapek, Neue Kunst, |
| 169-169, Emil Filla, Brief an Antonín Procházka, |
| 170-170, Emil Filla, Von der Tugend des Neoprimitivismus, |
| 171-172, Pavel Janák, Prisma und Pyramide, |
| 172-173, Václav Vilém Štech, Tschechische Bestrebungen um ein modernes Interieur, |
| 174-176, Ywan Goll, Aleksandr Archipenko, |
| 174-175, , Der Kubismus - Antwort auf eine Umfrage, |
| 176-177, Olga Vladimirovna Rozanova, Kubismus, Futurismus, Suprematismus, |
| 177-178, Olga Vladimirovna Rozanova, Die Grundlagen des neuen künstlerischen Schaffens und die Gründe, warum es missverstanden wird, |
| 178-179, Sava Šumanović, Die Ausstellung im Kunstpavilon Zagreb, |
| 180-182, Kazimir Severinovič Malevič (Malevich), Der Suprematismus, |
| 183-183, Kazimir Severinovič Malevič (Malevich), Briefe an Michail Matjušin, |
| 184-186, Kazimir Severinovič Malevič (Malevich), Der Suprematismus. Die Phasen seiner Entwicklung, |
| 186-188, El Lisickij, Proun, |
| 189-189, Ilja Grigorjevič Čašnik (Chashnik), Die Architekturtechnische Fakultät, |
| 190-191, Antoine Pevsner, Naum Gabo, Das Realistische Manifest, |
| 191-191, Naum Gabo, Brief an Will Grohmann, |
| 192-192, Ljubov Sergejevna Popova, Definition der konstuktiven Malerei, |
| 192-192, Ljubov Sergejevna Popova, Bericht über das Treffen der Kommission zu den Schlussfolgerungen aus der Diskussion am 1.3.1921, |
| 193-193, Alexandr Michailovič Rodčenko, Konstuktion und Komposition. Schlussfolgerungen, |
| 193-194, , Programm der Arbeitsgruppe der Konstuktivisten am INChUk, |
| 194-196, Alexandr Michailovič Rodčenko, Vladimir Augustovič Stenberg, ..., Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion, |
| 196-198, Varvara Fedorovna Stepanova, Über den Konstuktivismus, |
| 197-197, Varvara Fedorovna Stepanova, Ästhetik, |
| 197-197, Varvara Fedorovna Stepanova, Möglichkeiten der Erkenntnis in der Kunst, |
| 199-201, Vladimir Augustovič Stenberg, Varvara Fedorovna Stepanova, ..., Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus, |
| 202-202, Vladimir Augustovič Stenberg, Georgij Avgustovič Stenberg, ..., Überblick über den Bericht zum Konstuktivismus, |
| 203-203, Ilja Grigorjevič Erenburg, El Lisickij, Deklaration an der ersten Kongress fortschrittlecher Künstler in Düsseldorf, |
| 203-204, Ivan (Jean) Albertovič Puni (Pougny), Karl Zalit, ..., Proklamation, |
| 205-205, Viktor Borisovič Šklovskij, Charakterköpfe futuristischer Künstler, |
| 206-207, , Stellungnahme zum ersten Kongress de Fortschrittlichen Künstler in Düsseldorf, |
| 208-208, Lajos Kassák, Bildarchitektur, |
| 209-209, László Moholy-Nagy, Alfréd Kemény, Dynamisch-konstruktives Kraftsystem, |
| 209-211, Władysław Strzemiński, Anmerkungen zur russischen Kunst, |
| 211-211, Władysław Strzemiński, Die Kunst der strengen Form, |
| 212-212, Mieczysław Szczuka, Was ist Konstuktivismus?, |
| 213-213, Mieczysław Szczuka, Die Küstlerische Bewegung in Polen, |
| 214-214, Henryk Stażewski, Über abstakte Kunst, |
| 214-215, Dragan Aleksić, Tatlin. HP/s + Mensch, |
| 215-216, , Manifest der Zeitschrift INTEGRAL, |
| 216-216, Ion Vinea, Aktivistisches Manifest an die Jugend, |
| 217-217, Ilarie Voronca, Die Architektur, |
| 218-218, Avgust Černigoj, Die konstuktivistische Gruppe von Triest, |
| 218-218, Heinz Luedecke, Avgust Černigoj, |
| 219-219, Heinz Luedecke, Ferdo Delak, Die Revolutionierung der Kunst in Slowenien, |
| 219-221, , Deklaration der Künstervereinigung Oktjabr, |
| 224-225, Katarzyna Kobro, Die Skulptur und der Körper, |
| 225-225, Katarzyna Kobro, Der Funktionalismus, |
| 226-226, , Die Gruppe EXAT 51, |
| 227-227, Jure Kaštelan, Die Möglichkeit des Neuen, |
| 227-227, , Gruppe EXAT 51 Manifest zur Ausstellung, |
| 228-228, Victor Vasarely, Victor Vasarely, |
| 228-228, Victor Vasarely, Kinetische Tiefenbilder, |
| 229-229, Zdeněk Sýkora, Jaroslav Blažek, Geometrisch abstakte Multi-Element-Malerei mit Computern, |
| 229-229, Zdeněk Sýkora, Über die Linienbilder, |
| 230-230, Juraj Dobrović, Randgang durch die Ausstellung, |
| 230-230, Gyula Pauer, PSEUDO, |
| 231-231, Ryszard Winiarski, Kunst als Spiel, |
| 231-231, , Ryszard Winiarski, |
| 231-231, , Zbigniew Gostomski, |
| 232-232, Francisco Infante Arana, Zu Meiner Konzeption des Artefakts, |
| 233-233, Francisco Infante Arana, Rekonstuktion des Firmaments, |
| 234-234, Josip Vaništa, Gorgona: Neue Beiträge, |
| 235-235, Ivan Kožarić, Radoslav Putar, ..., Gruppe Gorgona Kolektivno djelo (1963), |
| 235-235, Ivan Kožarić, Gedanken, |
| 236-236, Julije Knifer, Notizen, (autor textu Julije Knifer) |
| 236-236, Julije Knifer, Antrag an die Jugoslawische der Wissenschaften und Künste, Zahreb, |
| 237-237, Roman Opalka, 1965/1 - [ležatá osmička], |
| 237-238, Roman Opalka, Gislind Nabakowski, Interview mit Romal Opalka, |
| 238-239, Miklós Erdély, Die Thesen von Marly, |
| 240-240, Iľja Josifovič Kabakov, Konzeptualismus in Russland, |
| 241-241, Braco Dimitrijević, Dezentralisierung der Kunst, |
| 241-241, Braco Dimitrijević, E1R1C1 System, |
| 242-242, Raša Dragoljub Todosijević, Aspekte des Werks, |
| 242-243, János Sugár, Die Gruppe Ujlak als Arbeitsmethode, |
| 244-244, Hubertus Gassner, Expression und Aktion, |
| 246-247, Pavel Nikolajevič Filonov, David Nesterovich Kakabadze, ..., Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder, |
| 248-248, Abram Efros, Jakov Tugendchoľd, Die Kunst Marc Chagalls, |
| 249-249, , Das Plakat und die neue Melerei, |
| 250-251, Iván Hevesy, Neue Wege der Kunst in Ungarn, |
| 252-252, Jan Zrzavý, Einführung zur ersten Einzelausstellung, |
| 252-253, Stanisław Ignacy Witkiewicz, Einführung in die Theorie der reinen Form des Theaters, |
| 254-254, Stanisław Ignacy Witkiewicz, Lackmuspapier. Das erste künstlerische Frühgemüse, |
| 255-256, Władysław Strzemiński, Die moderne Kunst in Polen, |
| 256-258, Stanisław Ignacy Witkiewicz, Geschäftsorfnung der Porträtfirma S.I.Witkiewicz, |
| 259-260, Michail Fedorovič Larionov, Ilja (Ilya) Zdanevič, Warum wir uns bemalen. Manifest der Futuristen, |
| 261-261, Michail Fedorovič Larionov, Bemalung einer weiblichen Brust, 1913, |
| 261-261, Michail Vasiljevič Matjušin, Erinnerungen an den Futurismus, |
| 261-261, , Manifest des ersten panrussischen Kongresses der Sänger der Zukunft am 18. und 19. Juli 1913 in Uusikirkko, |
| 261-261, Tristan Tzara, Brief an Jacques Doucet, str 262 |
| 262-262, Ion Vinea, Warnung, |
| 263-263, Tristan Tzara, Brief an Jacques Doucet, str 265 |
| 263-263, Hugo Ball, Aus dem Tadebuch, |
| 264-264, Tristan Tzara, Inzwischen-Malerei, |
| 265-265, Tristan Tzara, Marcel Iancu, |
| 265-265, Marcel Janco (Iancu), Manifest, (autor textu Marcel Iancu) |
| 266-266, Scarlat Callimachi, Die Zeitschrift Punct, |
| 266-266, Ion Vinea, Dada..., |
| 267-268, Béla Balázs, Dada, |
| 268-269, Tadeusz Peiper, Drei Briefe an Tristan Tzara, |
| 270-270, Lajos Kassák, Briefe an Tristan Tzara, |
| 271-271, Dragan Aleksić, Dadaismus, |
| 272-273, Ywan Goll, Der Expressionismus stirbt, |
| 273-276, Ljubomir Micić, Manifest des Zenitismus, |
| 276-276, , MA und die ungarische Bewegung der Aktivisten-Zenitisten, |
| 277-277, Ernö (Ernst) Kállai, József Egry, |
| 277-277, József Egry, Brief an Pál Kiss, |
| 278-278, György Bálint, Die Dózsa-Serie von Gyula derkovits, |
| 279-279, , Gyula Derkovits, |
| 279-279, , Manifest, (autor textu Gruppe Ars) |
| 280-282, Karel Teige, Manifest des Poetismus, |
| 281-281, Vítězslav Nezval, Anzeige des Poetismus, |
| 282-282, , Prag, |
| 283-283, Sașa Pană, Manifest, (autro textu Sasa Pana) |
| 283-283, Ilarie Voronca, Surrealismus und Intefralismus, |
| 284-284, Ilarie Voronca, Stimmen, |
| 284-285, Jindřich Štyrský, Toyen, Artifizialismus, |
| 286-286, Karel Teige, Der maler Josef Šíma, |
| 287-287, Josef Šíma, Brier an den Harausgeber von Život, |
| 287-287, Zdeněk Virt, Georges Ribemont-Dessaignes, ..., Über Josef Šíma, |
| 288-290, Karel Teige, Zweites Manifest des Poetismus, |
| 291-291, László Moholy-Nagy, Produktion-Reproduktion, |
| 292-292, Michail Vasiljevič Matjušin, Nicht Kunst, sondern das Leben, |
| 292-292, Claude Sernet, Von Futurismus zum Integralismus, |
| 293-293, Dušan Jovanović, Aleksandr Vučo, ..., Wer sind die dreizehn Surrealisten?, |
| 294-294, , Das Unmögliche, |
| 294-294, Vane Bor, Brief an Salvador Dalí, |
| 295-295, , Über den Automatismus in der bildenden Kunst, (str 295) |
| 296-296, Lajos Kassák, Die Jungen Künstler der Gruppe KÚT, |
| 297-297, André Breton, Victor Brauner, Weiss-rosa Strauss, |
| 298-299, Ernö (Ernst) Kállai, Die Gegenkausstellung des Malers Lajos Vajda, |
| 299-299, Lajos Vajda, Ein Brief, |
| 299-299, Dezsó Korniss, Autobiografie, |
| 300-301, Karel Teige, Toyens neue Bilder, |
| 302-303, Ernö (Ernst) Kállai, Das verborgene Gesicht der Natur, |
| 304-304, Gherasim Luca, Trost, Vorstellung von farbigen Darstellungen, Kubomanien und Objekten, |
| 304-304, Trost, Farbige Darstellungen, |
| 305-305, Gherasim Luca, Kubomanien und Objekte, |
| 306-307, Gherasim Luca, Trost, ..., Der nächtliche Sand, |
| 307-308, , Die Gruppe der Surrealisten in der Tschechoslowakei, |
| 309-310, Vladimír Boudník, Explosionalismus-Manifest Nr. 2, |
| 310-310, Mikuláš Medek, Der Lärm der Stille, |
| 311-312, Mića Miodrag Popović, A.D., Interview mit Mića Popović, |
| 312-312, Mikuláš Medek, Über das Verwirklichen eines Bildes, |
| 312-312, László Lakner, Text-Film, |
| 312-312, Vladimír Nikolajevič Nemuchin, Credo, |
| 313-313, Jasna Tijardović, Die Ausstellung als Produktionsort, |
| 313-313, Marina Abramović, Art must be beautiful. Artist must be beautiful, |
| 313-313, Marina Abramović, Rhythm 10, |
| 314-314, Zoran Popović, Axiomatik, |
| 314-314, Jerzy Bereś, Jerzy Bereś, |
| 315-315, Tibor Hajas, Performance: Der Sex-Appeal des Todes, |
| 316-316, Sanja Iveković, Un jour violinte, |
| 316-316, Sanja Iveković, Das Dreieck, |
| 316-316, Tadeusz Kantor, Emballage (Manifest), |
| 317-317, Milan Knížák, Prager Spaziergang, |
| 317-317, Milan Knížák, Wie meine Aktionen von irgend jemandem irgendwo durchgefůhrt werden können, |
| 318-318, Jan Mlčoch, Hängen, der grosse Schlaf, |
| 318-318, Zbigniew Warpechowski, Dialog mit Fisch, |
| 318-318, Jerzy Truszkowski, The Farewell to Europe, |
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