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| 8-17, Andrzej Turowski, Architektur im Umkreis des Modenismus und Universalismus, |
| 18-26, Andrzej Turowski, Zwischen Architetur und Architektonik, Der historische und soziale Kontext der intrernationalen Architektur im 20. Jahrhundert |
| 27-37, Osip Emiljevič Mandelštam, Andrej Gozak, Avangarde und Stalin-Stil, |
| 38-40, Jänis Lejnieks, Die Moderne zwischen Norden un Okzident, |
| 41-45, Jerko Ješa Denegri, Der Internationale Stil in der Architektur des Balkans, |
| 46-49, Rostislav Švácha, Die moralistische Grundlage von Neofunktionalismus und Postmodernismus, Formalismus oder Ideologie in der zeitgenössischen Architektur |
| 50-54, András Ferkai, Internationalismus, Regiolnalismus, Nationalismus, |
| 55-57, Ewa Przestaszewska, Zwischen Totalitarismus und Demokratie, |
| 60-69, Serge Fauchereau, Der Umlauf der Ideen und Formen in der Literatur, |
| 70-73, Predrag Matvejević, Avantgarde, Utopie, Dissidenz. Ein Blick auf die Literatur des Anderen Europas, |
| 74-77, Stanislaw Jaworski, Das Wort als Gegenstand, |
| 78-79, Petr Král, Der tschechische Surrealismus, |
| 80-81, Branko Aleksić, Der serbische Surrealismus, |
| 82-83, Ion Pop, Der rumänische Surrealismus, |
| 84-87, Péter Esterházy, Problems of dse raiter tudech, |
| 88-89, Karl Dedecius, Übersetzungen als Rezeptionsproblem im 20. Jahrhundert, |
| 92-97, Jan Kott, Glanz und Elend de Avantgarde oder Die Avantgargen, die ich erlebte, |
| 98-103, Georges Banu, Das Theater der extremen Macht, |
| 104-111, Edward Braun, Mejerchoľd und die sowjetische Avantgarde, |
| 112-127, Daniel Gerould, Seismograf der Zeiten. Avantgardeschuspiel in der Zwischenkriegszeit von 1918 bis 1939 am Beispiel Osteuropas und der Sowjetunion, |
| 128-140, Jan Klossowicz, Von der Theatralisierung zum Patheater. Das Bild der Theateravantgarde in Mittel- und Osteuropa, |
| 141-145, Stefan Morawski, Gedanken zu Avantgarde und Paratheater, |
| 148-160, Hans Joachim Schlegel, Die Utopie der universillen Synthese zu Konzept und Schicksal ost- und mitteleuropälscher Filmavantgarden, |
| 161-168, Naum Klejman, Nationales, Intenationales und die sowjetische filmavantgarde, |
| 169-174, Ryszard W. Kluszczyński, Das Avantgardekino in den Ländern Mittel- und Osteuropas, |
| 174-178, Antonín Jaroslav Liehm, Von Stalinismus zur Neuen Welle, |
| 179-182, Georgij Gvacharija, Die filmische Neoavantgarde der 60er Jahre, |
| 183-187, Rafal Marszalek, Die Neue Welle im Film der ostmittelerupäischen Länder, |
| 188-193, Daniil Dondurej, Autorenkino zwischen Kreativität, Manipulation und Markt, |
| 196-221, Detlef Gojowy, Zur Musikavantgarde in Ost- und Ostmitteleuropa, |
| 222-225, Alois Piňos, Die Musikszene der ersten Tschechoslowakischen Republik, |
| 225-227, Eva Sedaková, Aufbrüche der Music im Südosten, |
| 228-230, Marietta Mórawska, Warschauer Herbst, |
| 231-232, Anatol Vieru, Zwischen magischem Ritual und Goldenem Schnitt Rumänische Musik nach Enescu, |
| 233-235, Arvo Pärt, Aurelius Augustinus, ..., Das Phänomen des Minimalismus in der neuen Musik des Baltikums, |
| 235-237, Tamara Levaja, Das Späte Denken. Wege der russischen Music seit Šostakovič, |
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